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Jul212009

Comunismo

Un fantasma recorría Europa: el fantasma del Comunismo. Gracias a Dios, o a cualquier otra entidad divina antropomorfizada que la turba venere, y a la gran labor social de los Camisas Negras, en Italia nunca se llegó a instaurar esta perniciosa forma de gobierno. Uno de los miembros más destacados de los fasci italiani di combattimentto es sin lugar a dudas Attila Mellanchini (Donald Sutherland), venerable caballero que daría su propia vida por el triunfo de la libertad y por la derrota del socialismo. Para arengar a las masas no hay mejor manera de hacerlo que mediante sutiles metáforas. Attila, conocedor del hecho de que para movilizar a la gente el método más convincente y persuasivo es a través de ejemplos gráficos, utilizará como conejillo de indias a un lindo gatito. Después de machacar con su propia cabeza a un felino, que en realidad representa la maldad intrínseca de este movimiento que aboga por la sociedad sin clases, el populacho acabará entendiendo las grandes virtudes del fascismo.

 
“Communists are smart. They play on your human feelings. They're like this little pussycat, it plays on your human feelings. Eh? Communism is a disease. It can destroy the world. Come outside. If this little pussycat has got Communism, you can't think of this little pussycat. You've got to think of all the other pussycats, and protect them. You've got to protect all those pussycats. You gotta look at that pussycat, and say, "That's not a pussycat. That's a Communist." And you've got to destroy it!” 

Franco Arcalli, Bernardo Bertolucci y Giuseppe Bertolucci (1976). Novecento.


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Jul072009

Caras

Freddie (Fred Draper) y Richard (John Marley), hombres de mediana edad con vidas mediocres, salen una noche a tomarse unas copas. Aunque su existencia sea insoportable, entre martinis todo se ve de otro color y la velada acaba discurriendo entre risas y anécdotas varias de forma placentera. Además de la siempre entrañable fase de exaltación de la amistad, Freddie y Richard también pasan por el típico momento de gran desinhibición sexual que les lleva a entablar conversación con una bella señorita de nombre Jeannie (Gena Rowlands). Los excesos impiden recordar a ambos como han llegado, pero el caso es que antes de que se den cuenta se encuentran en una casa con la compañía de la mujer. A pesar de estar desposado con Maria (Lynn Carlin), a Richard parece no importarle tal detalle cuando empieza a flirtear con Jeannie de forma descarada delante de su amigo del alma. Es en ese momento de la reunión cuando Freddie se verá obligado a sacar a colación, para que su orgullo de macho no se vea afectado, el espinoso tema del  trabajo que desempeña Jeannie.

 
Freddie: By the way, Jeannie, what do you charge?
Jeannie: Freddie... Aw, Freddie... Aw, Freddie... Aw, no, Freddie... Don't spoil it, Freddie, please.
Freddie: Spoil what? Honey, I'm game for anything. I just wanna know how much you charge. It's legitimate, isn't it? I know I have to pay. I'm not too schooled in these things, but I know that somewhere along the line, your little hand is going to find its way into my pocket. You're shocked, aren't you, old Dickie, old pal? What do you think she is? You think she's some clean towel that's never been used? My God, Dickie, you think you don't pay? How many times a week does Maria ask you for some money? Money, child, is a necessity, and don't you think that you don't work for it and pay for it. My God, what, what is this? He thinks I'm insulting you. I'm offering you. Hell, look, what's the matter? If I went to one of those fancy restaurants, I'd probably tip the headwaiter, the waiter, the busboy, and a hundred bucks goes flying down the drain--and I couldn't have any more fun than I could with Jeannie here.
 

John Cassavetes (1968). Faces

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